ストラトのヴィンテージタイプのトレモロユニットの場合、
弦はボールエンド〜サドル間では、弦を通すためのブロックの長穴の壁面、及びプレートの穴の壁面に接触しますよね。
そうすると、そこで摩擦が生じるのでチューンングの安定性が損なわれると考え、

*
ボールエンド〜サドル間で、弦がどこにも接触しないようプレートとブロックにスリットを入れました(画像-1参照)。
因みにスリット加工，その他の加工、全てお試しなんで、ハンドでエイヤ〜!!!でやってるので、
メチャひどい加工ですが、望んでる機能はきちんと発揮します。
実際スリット加工後、ボールエンドからローラーサドルまで、弦がどこにも接触してないです(画像-2参照)。

またアーミングダウン後にチューニングが狂ってしまう推定原因の一つとして、
アーミングで弦のテンションが弱まり、ボールエンドの位置がずれる(移動する)からでは？と考え、

*
弦を通すためのブロックの穴は、裏側からタップでメネジを立て、ボルトをねじ込めるようにしました。
このボルトの先端約10から15mm程度は細軸化し(画像-3 参照)、
ボルトをねじ込んだ際に、必ずボルトの先端がボールエンドを押すようにし、
ボールエンドを機械的にガッチリ固定出来るようにしました(画像-4参照)。

*
更にサドルもGOTHO製のローラータイプのものに変更しました。
このローラーナットは優れもので、ローラーのガタが殆どなく、更にサドルベースの弦を通す穴が長穴になっており、
サドルベースのどこにも弦が触れない構造になっています！　さすが!!!世界のGOTHOさん！ ? ?

*
ペグもやはりGOTHO製のマグナムロックに換装し、ここでもチューニングの安定性を図りました。
願わくば、ギア比を、よりシビアなチューニングが出来るようにして欲しいです。

*
ストリングガイドもローラータイプのものに変更しました。
ローラーのガタが大きいものは使用を控えた方が良いでしょうから、
手持ちの10個ほどのローラストリングガイドから、一番ガタの少ない個体を選別し取り付けました。


以上5つの改良を加える事で、激しくアーミングしても、チューニングが殆どと言って良い程、狂わなくなりましたよ♪。
チューニングの安定度はグンバツです！
ローラーナットも使いたいところですが、1フレットチョーキングに耐えられるモノにはお目に掛った事がないので採用却下。
結局、Meat & Guitar SHOP 小清水さんとこのギタテクの手塚氏が作ってる、数年間アブラ漬けにした牛骨のナットが一番でした！
お勧めです！　

そう言えば、小清水さんのお店、去年だったか、人気TV番組『なにこれ珍百景』に誰かが投稿し、
肉とギターが売ってる妙チクリンな店って事で(？)“なにこれ珍百景”に認定されましたね！スゴイなぁ〜。

話しを戻し、ブロックやプレートにスリットを入れた事による音色やサスティンの変化は、私には感じ取れませんでした。
これに対し、ボルトで強制的にボールエンドを押さえ込む事は、明らかな倍音の増加、チャイミーサウンド化、
ブライト化が感じ(聞き)取れましたよ。ブロックを鉄製から真ちゅう製に交換した際の音色変化に酷似してました。

そんなトレモロユニットの改造、皆さんもお試し下さい〜。



画像1
 



画像2




画像3




画像4


　

ウェイン・クランツを聞いたら、突然ストラトのハーフトーンが使いたくなり、
今までずっと3点切り替えだったピックアップセレクターを5点式に換える事にしたのでした。
部品箱の中をゴソゴソやってたら、スイッチクラフト(だと思う)と、日本製(だと思う)の5点式セレクターがあった！

取っ替え引っ換え、両方を試験的に取り付けて音を出してみたら・・・、日本製は音が繊細で高域がキレイ、でも音が細い。
対してスイッチクラフトは、音が太い！　トーンコントロールのBassノブをグイッと回した感じがするくらい低域が出るぜ。
でも細かい音のニュアンスが出てない、ただ野太いという感じ。
そんなわけで、どうしても両方の良いとこ取りがしたくなって　&　接点抵抗を減らす(?)意味合いも兼ねて、
この2つのスイッチ取り付け、並列に配線してみた。。。
(画像参照下せう。あんましよく分からないと思うけど・・・)



ピックアップからの配線とかは通常の5点切り替えセレクターの場合と同じ。
※セレクターのつまみが傾いてると言うか、曲げてあるのは私の好みなだけ。
　　真っ直ぐだとライブで舞い上がってプレイしてる時に、つい手が触れて切り替えたくもないのに切り替わってしまうので曲げてある〜。

これも狙ってたのだが、これで全てのピックアップの組み合わせも選択出来る！
通常の5点式で選べるピックアップの組み合わせバリエーションの他に、
フロントとリア同時にON、それから3つのピックアップ全て同時ONも選べる。結構使える!!!
フロントとリアをONにした時のサウンドはレスポールのそれと近いサウンドで、これまたナイス。

普通に5点式として使う場合は両方を一緒に動かす。全然苦にならず、今までどおり普通に切り替えられるし、
接点が倍になるので接点抵抗が減り(で良いんだよね？)音が太いし、でも輪郭鮮明且つ繊細なサウンドになった♪

ピックアップ全部をONにしたい場合は、数通りの選択方法があるけどぉ、
例えば片側をリアにしといて、もう片方のセレクターをフロントとミドルのハーフトーン位置にする、
片方をフロントにした場合は、もう片方はリアとミドルのハーフトーンにする　とか・・・。

ピックアップキャンセル(カット)orONスイッチを付けなくとも、ピックアップ選択の全てのバリエーションが実現した！
しかも視覚的に、今どういうピックアップ選択バリエーションをチョイスしてるかが瞬時に分かるのは結構ナイス。
※おっ？なんだか変な文章　選択をチョイスってなんだ？ごめんなさい。
どこぞのギターの様に、ピックアップキャンセル(カット)orONスイッチが付いてるわけではないので音質劣化はなく、グッド♪

で、肝心の音は・・・？　といえば、ラッキーな事に、悪いとこ取りではなく、両方のセレクターの良いとこだけが出たのでした♪

それから、このストラトは通常2つあるトーンコントロールの一つを取っ払って、残り一つのトーンはリアのみに働くように配線してあったのだけど、
なぜかよく分からないけど(ちゃんと配線たどれば分かるんだろうけど、ものぐさな私なのでやってない)、
3つのピックアップ全てONをチョイスすると、トーンがカットされるのでした。オートマチックトーンキャンセラーってな感じ。
これで何の不都合もないのでナイス！
 
後から分かったのだけど、新たに増設したセレクターではトーンをキャンセル（というかトーンと接続されてないだけ）出来、元から付いてたセレクターでのみ、
当たり前だけどトーンが効く。だから3つのピックアップ全てONに出来るセレクターの位置は4通りあるけどぉ、
トーンを効かせない事も、効かせる事も、先に書いたようにオートマチックトーンキャンセラーのような事も出来るぜぃ。

しかしまぁ　ピックアップセクター2つも取り付けてるヤツなんか、世界広しと言えど、OGIRAくらいなんだろうなぁ〜。
でもとにかく音は良いし、使えるし、面白いし楽しいのでした。
メーカさん真似しないでね。私が発案/実践者です♪　既に既成事実ですよ〜。2009年4月26日の午前1時くらいに完成！
個人でされるのはどうぞ！どうぞ！です。皆さん試して楽しんでみて下さい。
エッ？メーカーも個人でも、こんなのやるなんてないよ〜・・・　かもね。

ピックアップセレクター増設の前にボリュームポットの位置変更もやった(この時、コントロールキャビティーのごく一部をカット)のでピックガードには穴が増えて・・・
かくしてフェンジャパスクワイアのDrシーゲルモデルは遂に改造されてしまったのでした。。。
 
そうだ、1,2弦用にローラーストリングガイドも付けたんだ。
 
それに3弦用ペグには3mm厚くらいの自作シムをかませて、高さも低くしてある(ストリングガイドを使わなくても弦がビビらないよう)んだった。
 
そうそう、ピックアップは3つともアビゲイルイバラ女史手巻きのカスタムショップ69に換えてあるんだった。
 
このピックアップはランダムポルピース仕様なので、ポールピースの出っ張り高さを写真のように自分で変更したよ。

私はダダリオの.0095　SUPER　LIGHT　PLUSを使ってるけど(2弦のみ.0115を.012に換えてる)、
これだと、私の好みの弦高セッティングだと各弦の音量バランスが取れないので、自分でポールピース高さを好みの音量バランスが取れる高さに変更した。
ピックアップ裏側からポールピースを叩いて出した。我ながら乱暴なやり方だなぁ


 
更にリアピックアップだけトーカイのL-WHITE　SUPERDRIVEに換装してるぜぃ(写真は換装前)。
皆んな、このピックアップ知ってる？　80年代後半、トーカイ末期の頃ほんの一時期だけ出たピックアップだぜぃ。。私は隠れた名機だと思うです。
ワイヤーにOFCを使ってある。これは世界唯一ではないかな？シングルコイルながら12kΩの直流抵抗値で、結構なハイパワー。こ
れのハンバッカーもあるし、SUPERDRIVEと付かない、ただのL-WHITEもある。

出来れば今度はLC-OFCとかPC-OCCとかCLASS-1-OFCでどこぞのメーカーさんがピックアップ巻いて作ってくれないですかね〜。
きっと巻き数増やしても高音が輪郭鮮明なサウンドになると思うのだけど・・・。
ハイパワーと高域特性の両立が出来ると思うんのだが。。。

ボリュームポットとトーンポットは東コスの密閉型に換えてあるし(東コスの密閉型はシャフトの回転トルクがボリューム奏法するには重過ぎるので
バラしてシャフトにシリコンを塗布、更にバラしついでに接点復活剤も塗布)。
 
トレモロユニット用SPG．はシャラー製に換装してあるし、
コンデンサは古いテックスキャップの0.12μFDに換装。これはバラツキが5%に抑えられてる優れモンだよ(写真参照下せう)


配線は40年代(だったと思う)のGAVVITと、古河電工(？)のLC-OFCに交換。一部ビーメックス使用(写真黄緑色の線)。
それにいつも通り(私の所有してるシングルコイルのギターには大体組み込んである)フェルのプリアンプSB-3000も組み込んであったんだった。。。忘れてた。。
なんだ、結構改造してあった。。。



Dr.シーゲルモデルは通常とは逆向きに弦を張ります。弦のボールエンドをペグに引っ掛けて、
トレモロブロックの下端のところで六角ボルトで弦のもう一端を締め上げてロックするという、
END・LOCK・SYSTEM(だったと思う)と)いう名前のちょっと変わったシンクロナイズドトレモロユニット(写真参照下せう　分かるかな？)。



だからクルーソンタイプのペグにシンクロナイズドトレモロユニットに通常のナット仕様なのに、
アームを使った場合のチューニングの安定度がかなりあるけど、
最近JEFF・BECKのDVD見て触発され、トレモロユニットをフローティングにしたけどぉ・・・、
ギンギンにアーム使っても、なぜか？今まで以上にチューニングが超狂わなくなって嬉しい！。
♪結局最近はベタに戻した。

しかもDr.シーゲルの事なので(彼は常日頃から手の小さい日本人にはミディアムスケール！と言ってた)ミディアムスケール。
だから全てのパーツ(と言ったら言い過ぎか？)がチョット小さめに出来てる。
そ〜ゆ〜訳で、通常のストラトモデルのパーツが全く使えない。互換性があるのはペグとピックアップとポットくらいかな？
ナットも小さいしトレモロユニットもサドル(10mm幅だったはず)も微妙に小さい。ボディーも小さかったような？

そうそう、ブリジストン創設者の孫だった　Dr.シーゲル　こと成毛滋さん　数年前(？)に亡くなっていたのね・・・知らなかった。
間違いなく元祖日本のロックギタリストの草分けだったよね、ご冥福お祈りします。　合掌。
　

塗装といえば、通常の塗料を用いた場合はボディーを磨いたら
目止め液を塗る→着色→クリアコート
のようにやるのですが、この塗料の場合は
エタノールで塗料を薄めて目止め（２，３度）をしてから
通常の濃度の塗料を塗る、という手法をとります。
（薄いニカワ溶液で目止めをする手法もあるのですが、
今回はそれはやりませんでした）

今回僕は目止めの後でクリヤーを塗布し（トップ３回、ほか５回）、
それからトップのみに色のついたニスを塗りました（４回）。
何故クリヤーを塗ってから着色するかは、日本リノキシンのHPにも
ありますが、木目が暗い色に染まらないようにするためです。

ネックはメイプル材で、ボディーのマホガニーにと違って極端な
吸い込みがないと判断したため、目止めなしでクリヤー５回塗りです。


一日一刷毛の塗装を終えたら数日間乾燥して研磨です。
グロスにもできるのですが、迷ったあげく研磨はペーパーで
１０００番〜１５００番まで、半艶？サテン？程度にしました。
ボディーバックのマホ材が、画像ではわかりにくいですが
オープンポアっぽくなっています。これも迷ったあげくです（笑
やろうと思えば、普通の鏡面仕上げも可能です。



出来上がった塗装面はポリ、ラッカー系よりもより柔らかい感じです。
もちろん生音もだいぶ違います。
高音がまったく耳に痛くないです。
質のいいボディーのせいもあると思いますが（笑
ボディーのもともとの良さと相まって
ソリッドボディーのギターとは思えないほど鳴ります。


それと、ギター本体にトーンコントロールを付けなかったのですが、
（コントロールはボリューム、ＰＵセレクター、
ダミートーン、ポット兼用のタップスイッチのみ）
高域が全然暴れません。工房でギターのセットアップをした人も
‘コンデンサーを付けてないのにここまでまとまった
「使える」音の出るギターは初めてだ’と言っていました。

Kabudokan

ギターを自分で組み立てるとFenderが普通売っていない物が出来るからいいですね。
隣の家のBillyだってさすがにこれは持っていないです。



-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
管理人注
(*1)
Miwax Wipe on Polyは１液性のポリウレタンをすごーく薄めた塗料で、布等にしみ込ませて
木にこすり付けて塗るものです。彼のように５コートくらいにしておけばもう激薄です。
（多分普通のラッカー仕上げの100分の１以下の薄さでしょう）
それでいてオイルフィニッシュよりは材を守る能力が優れています。
Minwaxの製品にはいろいろあって、米国のホームセンター等で簡単に入手出来るせいか
塗装のプロ達の中にはケナす人も多いのですが、Wipe on Polyに関してはプロでも褒めている
意見が多いです。特にこれのサテンは人気あります。


　

1959年　スラブボードのストラトを造ってみました。








仕様：

Body	USAカスタムギターズ Alder 2ピース　（センター合わせ）
Neck	ミュージクラフト flame maple/slab board, med jumbo frets, C Back, clay dots, and 9.5 fretboard radius Musikraftには普通のフレームメイプルをオーダーしたのだけれど、 何故かこんなにすごいフレームのを送ってくれました。？？？
Tuners	Kluson Single Line
Pickups	Novak Vintage Wound A calibrated set wound to vintage specifications with A5 magnets, Formvar wire, and the middle pickup is RWRP.
Bridge	カラハム　トレモロブロック カラハム　ベースプレート Fender Pat.Pend サドル
Pickguard	Fender Mintgreen Nitro Lacquered to age out nicely
Knobs, Covers, and Tips	Vintage クローン　パーツ
Finish	Reranch 3 Burst System Nitro Lacquer 　 Body Finish : Reranchの3 Burst Systemのカン・スプレーをReranchサイトの インストラクションに従ってフリーハンドで塗装しました。 Neck Finish : Boiled Linseed Oilを何回か塗ってからReranchのクリアーニトロで塗装
Overall guitar sound	Killer

　

Katsumi	Hi cbaker. Thank you for submitting the report! 何故 Curtis Novak　のピックアップを選んだのですか？ これって私も気になっているPUなのですけど。
cbaker	良い噂しか聞かないし、彼のピックアップに対する哲学が好きだからです。 自分のレスポールにも彼のPAF Humbuckerを使っています。
Katsumi	ユーザー対応はどんなでした？
cbaker	彼はすごくフレンドリーで的確に対応してくれます。 メールのやりとりにもとても責任感のある対応をしてくれました。
Katsumi	オーダーしたのはカスタムPUですが、完成までどのくらい待ちました？
cbaker	そんなに長くなかったですよ。確か2週間くらい？
Katsumi	で、最も重要な「音」は？
cbaker	とてもfullで sweetなトーンです。アタックの強さによって的確に反応してくれます。 リアーPUはFender系の"twang"感があって、ネックPUはクリーミィなサウンドです。 私は他にもSD Antiquities, CS '54s, CS Fat 50's, そして '57/'62 Vintage を持っていますが、Novaks のがダントツで最もsweetなトーンです。 NovaksのPUは決してスーパー・ホットなオーバーワウンドではなく、とても 音質に優れたPUです！
Katsumi	ありがとうございました!

=======================================================
Katsumi（管理人)より：

cbaker氏は米国でラッカー塗装をするビルダーなら知らない人はいないGuitar Reranchのメンバー。
USACG+Musikraft+カラハム+Fenderサドルという組み合わせは筆者が前々から考えていた
最強コンボと全く同じ仕様！　
しかもピックアップまで最近すごく気になっていたCurtis Novak(カーティス　ノバック)製だとは！！　
はぅーっ、、私も欲しい！


　

皆様とは少し趣が違う、テレキャスベースの紹介をさせていただきます。　私は学生時代は エレキ派（ややギブソン系？）でしたが、社会人になってからはすっかりご無沙汰しておりました。　 昨年たまたま見かけたベースマガジンのフェンダー特集でジャズベースに一目惚れしてからは、 中古のSquireのJBを入手してしこしこ練習しているおじさんです。　ひょんなことから当サイトを見つけ、 今度はテレキャスにも目覚めてしまいました。　と言ってもギターではなくベースです。　もともと プレシジョンの原型はテレキャスベースと言われていましたが、あれではなく、テレキャスのボディーの ベースが欲しくなってしまったのです。　G&Lなどにその手のモデルが有るには有るのですが、 高値の華なので、じゃあしょうがない、作ってしまえということになり、自作しました。

１． ボディの入手
取りあえずオークションでボディのみを３０００円で入手しました。本当はサンバーストかナチュラルで、
コントロールパネルが表にあるタイプが欲しかったのですが、まあ１号機だからいいやということでGO。

２． ネックの問題
第１の問題発生　―　当然といえばそうなのですが、ベースのネックは太い。しょうがないのでボディを
少し削って、JBのネックをつけてみました。
第２の問題発生　−　ヘッド下がりがひどい。いくら金属部品が何もついていないとは言え、テレキャスの
ボディにフェンダー系のネックは重すぎました。ということで、JBのネック流用はあえなくNG.

３． ネック調達（ショートスケール）
またまたオークションでRock　Houseなるメーカーのベース（ジャンク）を激安で入手。ネック、ブリッジ、
PU、エンドピン、ポッド類を移植することに決定。ジャックも横出しタイプだったので少しアールを付ける
だけですんなりOK.
第３の問題発生　−　バランス的にショートネックの方がいいだろうと思って仮付けしてみてびっくり。　
これだとブリッジの位置がギター用の位置の近くに来てしまい、格好悪い。　ちょうどフロントPUの
キャビティも邪魔だし、ネックをボディよりにオフセットすることに決定。　多少ハイポジションが犠牲に
なるけど、これも良しとします。　JBのネックを付けたときに削ったネックポケットは新しいネックには
大きすぎて、隙間があいてしまいましたが、スポンジを詰めてごまかすことにしました。　フェンダー系は
ネックの取り付け角がないので本当に簡単でいいですね。　写真のJBタイプと比べていただけると
分かりますが、このボディにはショートスケールの方が似合いますね。

４． PU取り付け
入手したベースにはシングルとハムバッキングのPUが付いていましたが、二つ付けるスペースは無いし、
リューターも持ってないので、元々空いていたリアPU用のキャビティを電気ドリルと彫刻刀で削って、
ハムバッキングPUを取り付けすることに。　こういう工作では直角や平行が本当にとりづらく、少し
ずれてしまいましたが、これもOKにしました。　ブリッジも問題なく取り付け完了（これも弦に対して直角に
なってないかも）　生音はまあまあサスティーンもあり、いい感じです。

５． 音出し
電気系統も配線し、最初の音出しを実施。　軽い感じのプレシジョンっぽい音で、取りあえず満足。
ジョー・ウオルシュのテレキャスの音をベースで表現しているというと無茶苦茶言いすぎですかね？

６． ピックガード作成
元々ピックガードが付かないタイプなので、どんな形にしようか悩むが、取りあえず、穴が開いているところ
だけをカバーすることにして、加工しやすい、発泡プラスティック素材で作成しました。　何もないと寂しいので、
当サイトに敬意を表してTCTのステッカーと、ボディメーカーのESPの昔のロゴをブリッジ傍に貼り付けることに。



７． 一応完成　−　でも何かに似てないか？
出来上がりはなぜだか、某Hot Tasteさんのギターに 似てしまいましたが、第１号機だからOKってことにしました。
ボディは入手時点ですでに１０年以上寝かせてあったビンテージボディなので、見た目はすでにエイジドモデルの
雰囲気があっていい感じです。
残りはピックガードを作り直すことと、１つ使っていないポッドの穴をどうするかということですが、ゆっくり
考えることにします。 表題のモデルネームは、私にこのベース作成のインスピレーションを与えてくれた
当サイトに敬意を表していただいたものですが、あくまでもおふざけですので、ご了承願います。

８． 第２号機
２号機は是非ナチュラルボディとショートのフェンダータイプのメイプルネックを捜して作ってみたいと思います。　
私の自作ボロキャスベースがきっかけとなって、テレキャスベースに人気が出てきたり、メーカーが作り始めたり
すればいいのにな、なんて思いながら今夜もしこしこ弾いています。


   

　

Short Scale Neck with Split Block Inlays
Thinline パーツキャスター

Robin

　↑中心ではない合わせ目　　　　　　　　　↑裏面の節目

　・でも、この頃Fenderでナチュラルのストラトでも７ピース（！）というのを
　　見たことがあるため、日本製の方がはるかにましだと思っていた
　・日本製でアッシュだのアルダーだのが使われ出したのは、私の記憶では８０
　　年代からです
　　→８１年に友人が、発売されたばかりのアルダーボディのフェルナンデス製
　　　ストラトを買ったのを覚えています
　・センがどうのこうのという議論がされているのも見たことがありますが、
　　私は、この木は良く鳴るし結構気に入っています
　　（どっかの周波数帯が抜け落ちてるような気もするんやけど．．．）
　・(*1)のため、ちょうど腕が当たるところにかなり大きなキズがあったため、
　　ヤスリですりあわせしており、結果、微妙にコンターが付いている

　↑微妙にコンターあり　　　　　　　　　　　↑これは別の箇所の修理あと
　　ちょっと分からないかも．．．　　　　　　

　・大学時代は、ついでに表面のみヤスリで塗装を剥いで使用していた
　　（この頃、塗装を剥ぐのが流行っとりました）
　　→これだけでもボディの鳴りは全然違っていました
　　→アコギ系のリペアマンに最近聞いた話によると、表面の塗装さえ薄け
　　　れば鳴りは良くなり、サイドとバックは少々塗装が厚くても問題ない、
　　　と言っていました
　・９０年に極厚ポリ塗装を全部はがして、ホームセンターで売っている
　　クリアラッカーを一缶吹いて極薄塗装にした
　　→覚えていないが、たぶんニトロセルロースではない
　　→でも、薄すぎるため、ボディ保護という役には立っていないような
　　　気がします（ちょっと当てただけで、へこんでしまう）
　　→このとき、ギターでも、との粉を使っていいというということを知ら
　　　なかったため、あっちこっち表面がガタガタギザギザになっており、
　　　かなりいい加減な塗装になっている
　　→但し、ボディはメチャクチャ良く鳴るようになりました！
　　　５弦とか６弦開放でビ〜ンと弾くと、身体の中の骨が振動します
　　　壁の薄いアパートで深夜に弾くのは気が引けるほどです

ネック
　DUNCAN旧ロゴのメイプル１ピース

　・９０年の大修理の際にネック交換した
　・大阪の、あるお店のリペアルームに飾ってあったものを安く譲ってもらった
　　（値段は忘れました。確か何千円やったと思う）
　・握りは、フェルナンデスのオリジナルネックにほぼ近く、テレキャスにしては
　　細めである（と、思っている）
　　→最近試奏したVanZandtのテレキャスもよく似た握りでした
　・当時でも既に何年も飾ったままだったものであるが、めずらしくミディアム
　　サイズのフレットが付いている
　・オリジナルネックは苦労してフェンダーロゴに書き換えていたが、そもそも
　　(*1)のため、ボディ止めネジのところに亀裂が入っており、弾いている最中
　　にもボディとの接合部がバキバキいっていたため引退してもらった

ピックアップ
　オリジナルはとにかくハウリングがひどかった
　とっくの昔に捨ててしまい、手元にはない
　・高校時代に、まずリアP.U.を当時発売されたばかりのDimazioに交換
　　→かなり巻き数が多く、太い音のするもの
　　　この頃、テレキャス用はこれ一種類しかなかった（大阪には、かな？）
　・テレキャスのリプレースメント用フロントP.U.はなかなか発売されず、当時
　　大阪アメ村にあった店で、その店で輸入したというMightyMight(*2)の
　　フロントP.U.を見つけ、これに交換する
　　→その後、シェクターだのDUNCANだのが相次いで発売される
　・９０年の大修理の際、F,Rとも、DUNCAN QuaterPoundに交換する

　(*2)今はない西海岸のメーカーで、DUNCANに吸収合併されたという話を聞いた
　　　が、真偽の程は定かではない

　↑front:MightyMight, Rear:Dimazio, Bridge:メーカー不明


ブリッジ
　オリジナルは標準の３点のもので、ネック側も２カ所のネジで止まっていた
　（当時GRECOもそうだったような記憶が．．．）
　従ってボディにはこのネジ穴が開いている（ブリッジに隠れて見えませんが）
　とっくの昔に捨ててしまい、手元にはない
　・高校時代に、どこ製かは忘れたがFenderタイプのブラス駒６点ブリッジ
　　に交換する
　・９０年の大修理の際、Navigaterの現代タイプ６点ブリッジに交換する
　　→理由は、私はスライドもすることから弦高が高いため、Fenderタイプでは
　　　オクターブ調整ネジが弦の上まで飛び出してしまい、ミュートしたときに
　　　手に刺さって痛いから．．．
　　　でも、この現代タイプへの交換のおかげで６弦のオクターブがかなり合う
　　　ようになった（今でも完全には合わへんが．．．）
　　→→ではなぜオクターブが合わないかというと、ボディを貫く弦通しの穴の
　　　　位置が、本来の位置よりネック寄りにズレているからなのです（！）
　　　　で、この穴の位置に合うようにブリッジが取り付けられているため、
　　　　本来の弦長を維持するために、駒はボディエンドに向けてかなり下げ
　　　　なければならないことになります。
　　　　通常のブリッジではオクターブが合うところまで下げられませんが、
　　　　現代タイプの長い駒に合わせたブリッジでは、かなり下げることが
　　　　でき、その上に少し短めの駒を使うことでさらに下げることが出来ます。
　　　　６弦などは、穴からほぼ垂直に出てきて駒の上に乗っています。
　　　　なので、全ての駒は見事にブリッジをボディに止めるネジの上に乗って
　　　　います（！）

　↑ブリッジの様子　　　　　　　　　　　　　↑６弦の駒の様子

ピックカード
　オリジナルのまま
　・前持ち主がオールドにあこがれて、白黒白３プライピックカードに黒ラッカー
　　を塗っていました。
　　で、これがあまりに汚い塗装なので高校時代にカッターナイフで表面だけ
　　削り取りました。
　　（このとき、シンナーでふき取るという発想は出んかった．．．）
　　結果、見事にキズだらけの上に、所々黒ラッカーをキズの中にカッターナイフ
　　で押し込んでしまっている入れ墨状態のところもあるという汚いピックガード
　　になっています。
　・ピックガードの交換も考えましたが、ネジ穴の位置が違っていたりして市販の
　　ものが合わず、仕方なくそのまま使用していますが、もう今ではこの汚さを
　　「風格」と考えることにしています。
　　（ボディ塗装も汚いんやから、合うてるやんか．．．と勝手に納得）
　・実はピックガード裏面のラッカー塗装はどうせ見えないからということで長年
　　ほったらかしにしていたのですが、つい最近気が向いたので剥がしてみました。
　　（今度はちゃんとシンナーで）
　　→すると、ボディ鳴りが良くなったんです！
　　　どうやら、表面ザラザラ、ガタガタのラッカー塗装のせいでピックカードが
　　　ボディに密着していなかったのが密着するようになったためのようです。

　↑汚いピックガード

コントロールプレート
　オリジナルのまま
　・ボリュームとトーンの間隔がFenderのものより近くなっています
　・コントロールキャビティーの穴のザグリ位置もいいかげんで、コントロール
　　プレートを止めるネジのうちネックよりのネジは、からだ半分ボディに
　　埋まっているが、残り半分キャビティー内にむき出しになっていました。
　　これは、９０年の大修理の時に折れたスティックを利用して修繕しました

　↑コントロール部の様子　　　　　　　　　↑コントロールキャビティーの修理
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　の様子

ジャックプレート
　オリジナルのまま
　・レスポールタイプです（部品共用化のためか？）
　　四角い金属プレートの四隅を小さなネジでボディに固定するタイプ

　↑ジャックプレート

配線
　９０年の大修理でリペアマンの手により全面再配線されていたが、皆さんの
　改造レポートを見ていてムクムクと改造意欲がわき、つい最近、自分で再配線
　しました
　・スイッチ、ポット類は９０年の大修理の際、日本製の新品に交換されて
　　おり、今回は交換しなかった（ポットは250K）
　・コンデンサーを交換し、とにかく音がタイトかつクリアーになったので
　　びっくりしてしまいしました。
　　→今は、秋葉原で入手したコーネルダブラーの黄色円筒形のフィルムコン
　　　(0.047uF)
　　　他にもビタミンＱレプリカのオイルコン等入手していますが、オーディオ
　　　関係の掲示板とか見ると、オイルコンは１００時間くらいエージングしない
　　　と本来の音が出ないとか書いてあるので、ちょっと使うのを躊躇しています
　　　（だって、オーディオなら１００時間鳴らし続けられるやろうけど、ギター
　　　　を１００時間弾き続けるなんて無理やんか．．．仕事もあるんやし．．．）
　　→→でも結局、最初にレポートを出したあと、コーネルダブラーは歪ませた
　　　　　ときの音が気に入らなかったので、東一のビタミンＱレプリカのオイル
　　　　　コンに交換しました。
　・配線もBELDENに交換してみました
　　→ノイズが減りました！
　　→→余談ですが、秋葉原では色んな種類のケーブルを売っていますが(WEも
　　　　BELDENも)色々ありすぎて(7芯とか9芯とか12芯とか皮膜がビニールとか
　　　　絹とかとにかく色んな規格のもの)何を買ったらいいか分からなくなり、
　　　　結局、御茶ノ水のＩ楽器パーツ館（こんな店名やなかったような．．．）
　　　　で売っているものを買って来て使用しました。
　　　　(1mで\300なので、白黒2本買って\600)
　・続いてピックアップから出ている線も、このBELDENに交換
　　→フロントP.U.で大失敗！
　　　マイナス側のコイル線を焼き切ってしまいました（ハンダは苦手．．．）
　　　切れたコイル線のところまで配線を伸ばすという手で復活させました（汗）

　↑現在の配線の様子
　　コンデンサーは東一ビタミンＱ

ボディネック接合プレート
　オリジナルのまま
　・ボディとネックを止めるネジのところに噛ませる金属製プレートのことです
　　が、正式な名前を知りません（汗）
　・Fenderのものより面積が小さく、従って、各ネジ間の距離も近い
　　なので、絶対に他のプレートでは合いませんし、このギターに付いていた
　　ネックを他のギターに流用するというのも不可能です
　・それに、"MADE IN JAPAN"の文字が燦然と刻印されているところが、何とも
　　言えないですね！？

　↑ボディネック接合プレートの様子
　　MADE IN JAPANが刻印されている


以上、長々と書きましたが、結局のところ、このギターは大変気に入ってるんです。
（今、手元に、エレキギターはこれ１本しかないですし）

社会人になってからは、つい３年程前までロクにギターを弾いていなかったため、
かなりのブランクはあったのですが、自分の手でこれだけ弾き込んだギターは一生
のうち、あと１本つくれるかどうかだと思いますので、これからも大事にしていって
やりたいと思っています。
（もし売ろうとしても、こんな訳わからん改造ギターでは査定の付けようがないと
　思います（笑））

たとえ「汗なんかかかないぞ」って人でもどれだけギターを使用するかによって多分半年か、
もしかしたら2年位は大丈夫でしょうけど、まあどっちにせよいつかは色落ちするでしょう。

しかもShoe Polishに触り続ける事による副作用なんて誰も知らないし・・・
そもそもこの塗料を造った人はまさかギターに塗られるなんて予想だにしなかったはず。
だって「Shoe Polish」って書いてあるし！
例え将来病気になってもこの場合Shoe Polishの会社を訴える事は出来ないでしょう。
（アメリカンならやりかねないけど）

さらに悪い事として、一般的に言ってWaxベース塗装の上に塗装するのは
難しいとされています。　つまり色落ちしないようにクリアーコーティングかけるってのは
無理っぽい訳です。



良い点：
（１）安くて簡単、グレートな結果を10分で得られる


悪い点：
（１）　よく触る場所ならいつかは色落ちする
（２）　もし副作用があっても誰も責任を取ってくれない
（３）　Waxとコンパチブルなトップコートを塗るのが難しい



Katsumi
　

左がアメリカンデラックス、残りの３本は右側。ストリングガイドの位置は一目瞭然ですが、
果たしてテンションの違いとは…！？(笑)


�Bペグ
４本ともいわゆる「ロトマチック・タイプ」。ただ、アルミＢＯＤＹ意外の３本はペグのポストの高さが
違う「スタガード・タイプ」。５・６弦だけが従来と同じポストの高さで、１〜４弦までが低いモノ。ど
うせこんなモノ使うなら、ストリングガイドなんていらないんじゃない？しかも、クルーソンタイプの
先割れポストならまだしも、短いポストの中央部分をへこませて尚且つその真ん中に穴があい
ているから４弦だとせいぜい２巻き半がいいところ。穴を通した弦に引っ掛けて折り返す巻き方
ならいいんだろうけど、私は弦がネジレる可能性があるのでそれはやらないし、事実今までの間、
４巻きもすれば何の問題も起きてないから複雑な巻き方はしたくないのだ。どうも、このペグとス
トリングガイドについては、どっちか一つで良いと考えるのは私だけ？だろうか…あと、重量的に
どんなもんかな？ってのもありますな。アメリカンデラックスはストラップでかかえると、ヘッドがや
や下がり気味。あと、もう一つ希望を言えばたとえばプレーン弦だでも、中のギア比を変えて欲し
いッス。もうちょっとデリケートに動くようにネ〜（動きはスムースなんだけど…）

左はアルミＢＯＤＹ、右はアメリカンシリーズ。裏から見れば似たようなモノ。だが…

アルミＢＯＤＹのポストは同じ高さ（左）対して最近の３本はポストの高さが違う（右）

�Cボディ
カタログ上では、木で出来ている３本は全てアルダー。
・アメリカンデラックス…塗装の上からは多分３ピース。２ピースだワンピースだと言うのはあまり
私はこだわらない。振動の伝わり方がいい部分を使っていれば、いいんじゃない？程度なのだ。
ムリに大きなピースを使って作っても、スカスカな部分があったんじゃ楽器としては本末転倒だし
…コレクターには良いかも知れませんが…今の材木の事情からすれば難しいでしょうな。そうい
う意味ではアメリカンデラックスは、弦をはじくとヘッドの先からボディエンドまで良く振動が伝わっ
ている感じ。コイツだけ、バックコンターがある。よって、バインディングはホディトップのみ。最近
ハラの出かかった私にはフィット感もいい感じ。ついでに、右ヒジのあたる部分も…あったらいい
な(笑)でも、それじゃバインディングが難しいな〜。でも、このバインディングのおかげで、パッと
見た時ムカ〜シのカスタムっぽい感じが出ている(気がするのはワタシだけ？)バックコンターの
割りに重量は他のテレと変わらず…

（バックコンターはこんな感じ。ウラはバインディングはありません）

・アメリカンシリーズ…ブラックの塗りつぶしだが、光の反射の仕方からすると多分２ピース。弦
の振動の伝わり方もなかなか良い感じ。塗りつぶしのカラーって、「この塗装の下ってどうなって
んかな？」って考えません？
・ナッシュビルＢベンダー…これも３ピースですね。ところで、Fender USAのHPのカタログでは材
質は「ポプラ」になっているんですが…日本向けは違うのかな？木目を見た限りでは、アメリカン
デラックスと同じような感じなのだけど。日本向けと米国内では仕様が違うものも存在しているよ
うだから、ここは素直にカタログスペックを信じたほうが、精神衛生上いいかも。でも、ポプラだって
音響特性は悪くないってハナシですよね！？

上記３本の塗装は、言わずと知れたポリウレタン。私は音さえ良ければ、ポリウレタンで結構。
だって、個人の所有物ではあっても商売道具で毎日使うモノですもん、扱いのデリケートなラッ
カーはちょっと敬遠しますわな。これが、家でちょっと弾いては大事にケースにしまっておくような
ヤツなら考えますがね。事実、ラッカーのギターも持ってます（25年も前の国産ストラト、当時の
最高級品）けど、やっぱり最近塗装がもろくなってきてまして、持ち出してません。他人に貸す事
もあれば、尚更ですね〜。

・アメスタアルミＢＯＤＹ…まだ、ピックガードも外した事ないもんで（笑）、細かい事はわからず。
ただ、中は空洞です。（後日、外してみます。そしたら、またレポートしますネ〜）空洞だけあって、
生鳴りの音は大きい。で、シンラシンとも、セミアコとも違う独特な響き。何と言ったらいいのかな
〜？アルミの無垢材から削り出してボディ作った人もレポートしてたけど、ちょっと比べてみたいッ
スね。ただし、これってどうやって作ってるのかな〜、ボディに継ぎ目がないんですよ、溶接痕も…
もちろんネジ留めでもありません。不思議ですぅ〜

（これがアルミＢＯＤＹのウラです。ウラは黒ですので、アメリカンシリーズと見分けにくいです。
ヘッドのシリアルナンバーの位置で判りますが…で、このボディってどこにも継ぎ目も溶接痕も
ネジもない…果たしてどうやって作ってるのか？塗装剥がせば判るんでしょうか？）

�Dピックアップ／サウンド・コントロール類
・アメリカンデラックス…ヴィンテージ・ノイズレス・ピックアップ。一見シングルコイルだが、上下に
ふたつのコイルを重ねたいわゆるスタックドハムバッカーですな、早いハナシ。ストラトでは最近良
く見聞きするけど、テレではあんまり聞かないッス。そう、KatsumiさんとこのHPでもこのPUの話題
が出てきた事ないような…ま、いいっか。フロントはカバーに刻印、リアはボビンにノイズレスの金
文字が入って、ちょっとゴージャス。また、リアはストラトのPU同様面取りされたポールピースが顔
をだしてカワイイ感じですね。(フロントはカバーはずした事ないけど、面取りされてんのかな？)話題
には出てこないけど、結構このPUってイケてますヨ。確かにまずノイズが少ない。そしてパワーがあ
る。コンプかける時など、コイツだけアタックを調節し直さないと、音の頭が圧縮され過ぎて「パコー
ン」で出てきて欲しいのに「ポコッ！」…オーバードライブもゲイン変えないと「ギーン」の筈が「ギュ
ィーン！」となってしまう。フロント・リアの音量差もなく、ミックスでチャラリ〜ンとしたテレ独特の気
持ちＥ音もちゃんと出ます。フロントはややトーンを絞れば、セミアコみたいな雰囲気も出るし、これ
は使い勝手が良いワ。リアは勿論あの「カントリーの音」もしっかり出る。（ちなみに店ではカントリ
ーの曲が本筋なのだが、お客さん次第でロックもやれば、ポップス、ビートルズもベンチャーズもあ
るのだ！）なんで皆これ使わないんだろ？（ただ惜しいかな、ヴィンテージと名前についているが、
これが本当にヴィンテージに近い音なのかどうか…でも聞くところによれば、少なくても使い物にな
るという点ではフロントはヴィンテージではないだろな。ま、それはＲＩに任せときゃいいわけだし）
・アメリカンシリーズ…よくも悪くも、普通のシングルコイルＰＵ。見方を変えりゃ、一番テレキャスら
しい音と言えるかも知れない。フロント・リアの音量差も感じないし、ミックスの音も相変わらず気持
ちＥ。アメリカンデラックスに比べるとやや高音が抜ける感じ。パキパキ感もｇｏｏｄ！これを弾くと「
やっぱり、カントリーにはテレが最高！」と一人悦に入ってしまう。ただ、フロントがストラトっぽいニュ
アンスなのはＰＵがピックガードについてるからなのか？
・アメスタアルミＢＯＤＹ…う〜ん、パワー無いね〜（笑）いや、昔の国産ギターはこんなもんなだった
かも知れないけど。ただ、ほどほどのパワーだから、エフェクターのかかり方は一番素直。その点で
はコントロールはし易い。あまりテレって感じはない。言われれば「そうかな？」って程度。フロントは
音が小さい（悲）ので少し工夫しないと…ミックスの音だけはテレらしいのだが…とは言ってもこのモ
デルの希少性から言っても改造はせずにこのまま使うつもり。もともと、改造は好きではないしィ〜…
・ナッシュビルＢベンダー…フロント・リアはアメリカンシリーズとおなじ。でも、こちらの方が少し枯れ
た感じでいい。（となりの芝生は青く見えるって事かな）でセンターはストラト用のテキサス・スペシャ
ルが付いている。ポールピースがスタガードタイプのヤツだ。ただ、以前所有のＭＥＸ'70s　stratにつ
いていたテキサススペシャルとは違って、３弦のポールピースは低く設定されている。ストラト用テキ
サススペシャルは何種類か存在するようだ。

それにしても、アメリカンシリーズもアメスタアルミＢＯＤＹにしても、リアはボビンの大きさのわりに、
コイルの巻数が少ないんでないかい？って感じですね。ノイズレスはボビンギリギリまで巻いてある
けど、他は何と中味がスリムな事！これってフロントとの音量差を無くす為なのですかぁ〜？？？

（左がアメリカンシリーズ、右はアルミＢＯＤＹ。いずれも、ボビンの大きさに比べて、コイルの巻き
がとっても「スリム」…弱々しいから、上にタコ糸巻いたろかッ！）

さて、コントロール類だが、アメリカンシリーズはトーンが10で、トーンコントロールをバイパスするデル
タトーン。で、10のところにクリックがあるのはご存知の通り。ところが、アメリカンデラックスもナッシュ
ビルＢベンダーもカタログには一言も書かれてないが、やはりトーンのツマミが10のところにクリックが
あるのだ。どういう事？これって劇的に音が変わるモノでもないし、コントロールパネルを外してみなきゃ
わからないのだろうか？誰か知ってたら教えて下さいな〜。ちなみにＵＳＡのＨＰにもデルタトーンとは
書いてないしィ〜…
次にナッシュビルだが、同じナッシュビルを名乗るＭＥＸ（３ＰＵ・ベンダーなし）と少しばかりＰＵセレク
ターの役目が違う。両方とも「ｓｔｒａｔ−ｏ−ｔｏｎｅ」とはなっているけどＵＳＡは、フロント・フロント＋センタ
ー・フロント＋リア・センター＋リア・リアでセンター単体のない５ポジション（ＭＥＸは完全にストラトと同
じ組み合わせ）。どうしてなんでしょ？
最後にアメスタアルミＢＯＤＹ。基本はアメスタなのだけど、アメスタってトーンの真ん中にクリックポイン
トがあるんですかぁ〜。（実は私、アメスタのテレについては、詳しくないのですね、＾＾；）でも、Katsumi
さんのアメスタってやっぱり10のとこにクリックポイントでしたよね？確か…まぁ、本体とケースのみで
説明書の類はなかったから余計わかんないですけど。だからってトーン回すと、劇的に変化するでもなく
ただ真ん中にクリックポイントがあるだけ。目盛りのないツマミだからわかり易くしてんのかな？（んな
訳ないか）。で、これ、回転トルクが重い…余計な事だが、コイツは空洞ボディのせいかハウりやすい。
ただ、前にも書いた通り改造するつもりはない…です。（多分）

最後におまけをいくつか。

・Ｆｅｎｄｅｒ　ＭＥＸ　70ｓ　ｓｔｒａｔ
テレを購入するまでの私の（お店で使っていた）メインギター。画像はないけど、色は白でした。
メキシコ産のクラシック・シリーズ。70何年のコピーというのではなく、70年代の特徴を持たせた…位の
意味です。特徴はボディがアッシュ。ネックがＵシェイプのかなり太い、ラージヘッドがついてます。実は
当時、Ｆｅｎｄｅｒ　Jａｐａｎのテレを買うつもりで楽器屋へいったものの、どうも弾いた感じがイマイチで、ど
うしようかなって時、Ｆ/Jの隅でなぜか一本ありまして…ちょっと弾いたら、これが超イイんですよ。もと
もとハードロック好きなもんだから音を聞いた途端、「あぁ、カリフォルニアジャムでのパープルの音だ！
(って事はとりもなおさず、リッチーブラックモアの音)」って思ってしまったわけです。ほんとヨカッタ！！！
ストラトに関しては最近のUSAは音が「優等生」過ぎて、なんかつまらない。でも、コイツは音の暴れっぷ
りが、昔のストラトそのものって感じで、即購入。ＰＵはテキサススペシャルで、３弦のポールピースも高
く歪ませるとサイコ〜に暴れてくれます（笑）。でも、やっぱりカントリーには向かなかったッス。で、お客
さんに「どうしても！」とせがまれて、お嫁に行きました。でも、ちょっと（かなり？）後悔してます（泣）
・Ｆｅｎｄｅｒ　ＭＥＸ　ナッシュビルパワーテレ
アメリカンデラックスを買う前に候補にあがったテレ。ブリッジもアメリカンシリーズ風の６ｗａｙである。
実際、試奏もしてみた。コイツは、ブリッジにピエゾが内蔵されていて、一応アコースティク風の音も
でる…はずなのだが、実際は「マグネチックＰＵと音がカワンナ〜イ」（オイオイ…）で、通常のＰＵの
コントロールは普通ボリュームの位置。で、これが２段になっていて上がＶ、下がＴ。で通常のトーン
のツマミがヒエゾのボリューム。ステレオジャックのコードを使うとそれぞれ独立してアウトプットでき
るが、意外とコントロールが扱いにくい。ピエゾなしのモデルもあるが、これはヴィンテージ６ｗａｙブリ
ッジで、ブリッジプレートの周囲の「カコミ」があって気になってしまって…結局ボツ。音はそこそこ良
かったし、ネックも70ｓ　ｓｔｒａｔに近いグリップで好みであったのだが…（えっ、ブリッジくらい変えれば
いいってか〜？でも、師匠に「一本くらいホンモノのテレにしなさい！」って言われて、確かに一理ある
なって、妙に納得しちゃったんです、ハハハ…）
・Ｆｅｎｄｅｒ　ＭＥＸ　ｖｉｎｔａｇｅ　Ｐｌａｙｅｒ　ｓｔｒａｔ
ごく最近入手。ここしばらく、３本のテレに囲まれてシアワセな日々だったのだが、師匠がナッシュビル
Ｂベンターを手にしてからハーフトーンを使うもんで、「久々にワシもハーフトーン使いたい！」って考え
始めて…70ｓ売らなきゃ良かったな〜、でもあのリアＰＵはお店に合わないしィ〜。と思っていたら、コ
イツはリアもトーンコントロールが効くんですねぇ〜。でも限定生産でなかなか楽器屋でもお目にかか
らないんですヨ、これが。運よく、アルミＢＯＤＹ同様オークションで半額以下で、手に入れて…ハハハ
、これがまた新品同様でラッキー！ピックガードがアルミのせいか、ストラトってよりはまるでテレの音
みたいで、笑っちゃいました。ただ、もともとがクラシックシリーズの50ｓを元にしてますんで、ネックが
Ｖシェイプ。ローポジではネック幅が狭くて、ちょっと違和感有り。アームは使わないので、バネを５本
にして更にウッドブロックでブリッジを固定。ＰＵはテキサススペシャルなのだが、３弦のポールピース
は低いタイプ（ベンダー付きと同じ）。ペグはクルーソンタイプだが、コイツもスタガードタイプ。しかも、
１・２／３・４／５・６と３段階に高さが違う。先割れタイプだから弦は巻きやすいけど、ペグの穴が妙に
深くて、他のクルーソンタイプのつもりで二つ先のペグのとこで弦を切って差し込んで巻いたら…ひと
巻き半くらいにしかならない（泣）オイオイ、なんなんだよう？これは！って感じ。ストリングガイド不要
説が再燃しそう…しかし、70ｓもコイツもホントはＵＳＡ製にするつもりだったボディーやネック使ってん
じゃないの？ってくらい弦の振動がダイレクトに伝わってくる。なんか無理してＵＳＡ買わなくても…って
気になってしまいますワ、マジで。

（アルミのピックガードが渋いっしょ！）


（ポストの高さの違いが解ります？）

Katsumiさんじゃないけど、最近のＭＥＸ（の高価なヤツ）はホントに良いモノが多い。それに比べたら
ジャパンは「何やってんの！？」ってくらい、ヒドイ。実は、ヴィンテージプレイヤーを買う前に、「ジャパ
ンのストラト買っちゃおっかなぁ〜」って楽器屋に足を運んだのですが、そこで見たジャパンは…幻滅
しました。特にネックと言うかフレットのエッジの処理は「オイ、これは売り物なのかい？」（泣）
だってですよ、フレットのエッジが飛び出していて（！）、一応（？）ケガしないように（？？）何かの樹
脂のようなものでフレットのエッジをコーティングしてはいるものの、それがまた注射器でたらしたように
ツブ状になってんですよ…これじゃ手に引っかかるワイ！しかも、「この個体だけかな」って他のヤツを
見たら…同じでした。（注：メイプルネックは特に顕著）あ〜、もうメイド・イン・ジャパンはダメだなって、
本気で思いましたヨ。ただ、メキシコの唯一の不満は、最後の調整が甘い！ＵＳＡは指定の弦で出荷
段階でオクターブもほぼＯＫなのだけど、メキシコは、メチャクチャ…まずこのままでは使えないですね。
自分に合わせて調整するのは当たり前だけど、けして安い買い物をしてる訳ではないですから。
（ちなみに、私はＵＳＡのでも一本３時間以上かけて自分仕様に調整してからステージに持ち込みます）

なんだかんだと苦言も呈しましたが、やっぱギターって最高ですね。私としては、テレは「おてんばムス
メ」、ストラトは「ちょっと大人の女性」をイメージしちゃうんです。これは私が男だからですかね？
しかしね随分と長くなってしまったな〜、知らず知らずのうちに気合い入っちゃったかな？
（長文、失礼！！！！！）

改造前	改造後

リアPU：SeymourDuncan DuncanDistortion(タップコイル式）
センターPU：SeymourDuncan　CustomStaggered(SSL-5)　
フロントPU：SeymourDuncan HotRail

ブリッジ：ウイルキンソントレモロ
ブリッジサドル：グラフテック製ストリングセーバー
ペグ：マグナムロック(ロック式の弦巻)

ナット:グラフテック製カーボンナット
ジャック：スイッチクラフト(USA製) NO.11
ボリューム：フルアップボリューム
その他：電飾（ピカチカピストル（光線銃基盤&電飾） 
2001年2月25日に購入　 \136500（税込み

バイトの初給料・普段から貯めてたお金を合わせて買ったもの。
この仕様のタルボは、買いに行ったときに三鷹楽器の人が偶然に作っててそれを売ってもらいました。
アルミボディーなのでエフェクターのノリも良く，音の立ち上がりも早く，
ハーモニクス（倍音）の出かたも抜群に良いです！
リアピックアップは、ダンカンのディストーションに，センターをSSL-5に交換。
リアは倍音が良く出て、パワーがあり、高中音域がきれいに出ます。

センターは結構太い音が出るのに，音抜けがよくサスティン・倍音共にあってバラードに最適！

フロントはリア・センターと同じくSeymourDuncanのピックアップ。
ホットレール。これは前つけていたPUが壊れてしまって
保証内での交換なので無料。以前はダンカンノHotStackというレール式のPUでした。
ホットレールもレール式のタイプです。レール式のタイプは出力はかなり高め。
多分一番高いんじゃないかなぁ。音が太い太い！扱いがちょっと難しい。
最初はルックスが合わないんじゃないかと思いましたが，そんなことはありませんでした。

コンデンサーをオレンジドロップに，
配線材をBELDEN BWH-HGに交換。
内部の線材に銀メッキを施したタイプのギター用内部配線材です。
電気信号の導通性が良いので、TALBOでは高域が出過ぎるかもしれない？と思いましたが、
あえて使いました。が、結果的には抜けの良い音になったと思います！

ボリュームをフルアップボリュームに交換

フルアップボリュームとは、ボリュームをフルに上げた場合、
内部の抵抗体に信号が回り込まないようにするバイパス構造の為、
よりクリヤーな音色が得られます。（あくまでボリュームがフルテンの時にその効力を発揮。）
なので、普通のボリュームポットより音の抜けが良いです。
ただ、軸を回すときのトルク（重さ）が少し重いという特徴もあります。

チューニングペグをゴトーのマグナムロックに交換。
これはロック式の弦巻でチューニングが狂いにくくなるもの。

ブリッジはウィルキンソントレモロでチューニングの狂いが少ないブリッジです。

ブリッジサドル（駒）をグラフテック製サドルに換えました。
カーボン製のサドルは弦の滑りが良くなるのでチューニングが狂いにくくなります。

ロック式の弦巻にカーボン製のサドルに，ナットもグラフテック製のものに交換。
前回まではストリングスガイドをつけていたんですが
あえて，外してみました。すると，付いていたときよりも
チューニングが狂わなくなり，さらにストリングスガイドによる抵抗がなくなったため
とっても弾きやすくなりました！これでチューニングの狂いはほとんどありません。
パーツに関してはほぼ完璧といって良いでしょう。
Talboロゴの色を塗り替えてみたりもしました。


ピックガードの中に髑髏やカプセルやビリヤードの玉の画鋲を入れたりしました。
トーンノブを髑髏にしたり・・・あと電飾も入れてみたりしていろいろと遊んでます★
パーツ交換などをしてかなり良いギターになってきています。
裏の塗装とかかなりはがれてきて，銀色のアルミボディーが見えてきてます。
でもこれぞ愛器の証明！！いっぱい練習した証拠だね★

今後もいろいろと研究・改造予定！！


よろしければHPもぜひご覧になって下さい。
http://rtf.fc2web.com/

■きっかけとねらい 私が所有しているストラトキャスターの改良を思い立ったのは、 やはりハイポジションでのチョーキング時に音が途切れることに 不満を持っていたからです。 ただし、サウンド面で不満はありませんでした。 私のストラトキャスターは、Fender USA製で、1962年モデルの リイッシューモデルです。シリアルナンバーはV037940。 製造されてから既に15年程度経過しており、よく鳴っていました。 リアピックアップのみ、ダンカンにしてあります。 ■なぜUSA Custom Guitarsにしたか 普段よく行くショップのオーナーに、ネックの交換を勧められたとき、 個人輸入なら格安でよいネックが手にはいると教えてもらったからです。 ただし、そのときはUSACGはお互い知りませんでした。 漠然とWarmothあたりかな、と考えている程度でした。 インターネットでいろいろと調べるうちに、Katsumiさんのホームページに たどり着きました。確かGoogleでの検索結果だったと思います。 そこでUSA Custom Guitarsの存在を知りました。 Katsumiさんに相談にのってもらい、オーダーする決断をしました。 ■要求した仕様 (1)指板のアールをギブソンのものと同じにする（相談して12インチ という仕様になりました） (2)ハカランダ指板（！） (3)スカンクストライプ無し (4)メイプルネック (5)つばだし22フレット (6)Cシェイプネック（断面がCシェイプということ。62年モデルの仕様。） (7)シュパーゼルペグ用の加工 (8)アジャストロッドをペグヘッド側にする (9)ビンテージ塗装（ただしニトロセルロースではなく、ポリになりました。） (10)他は62年モデルの仕様にあわせる ※画像を参照してください。

■結果
大変満足しています。
大変良い仕上げで、クォリティに問題は全くありません。
京都のショップにセットアップしてもらいましたが、すぐによく鳴るようになりまし
た。それまでついていたオリジナルのネックに遜色がありません。これはちょっとび
っくりしました。
ネックを握った感触は、少しオリジナルよりも太い感じになりました。これは厚み・
指板幅ともです。実際、セットアップするにあたり、ボディ側のポケット部分の幅を
少し（1mm弱）拡げています。シムなどスペーサーは不要でした。オーダー時には、
1フレット部の厚みを測って報告しましたが、「それよりも薄くしないで欲しい」と
いう注文も同時にしましたので、ほんの少し厚く仕上げてくれたのかもしれません。
いずれにせよ、弾きやすいと感じましたので、問題なしでした。
ペグをシュパーゼルにしたので、ヘッドにストリングスガイドをつけませんでした。
そのため、かなりオリジナルよりもテンションが下がったように思います。鳴り、サ
スティン、弾きやすさ、どれもオリジナルからかなり向上しました。もちろん、ハイ
フレットのチョーキングも問題ありません。
ギターという楽器の最重要部分である、ネックを通信販売で購入するとは思ってもみ
ませんでしたけれど、結果オーライという感じでした。
思わぬ好結果、でした。
周りの友人やプロギタリストにきいても、「弾きやすい」「音が太い」という反応です。



■注意点
●届くネックは、ストラト用とはいえ、ナットも無いですし、ネックにジョイントす
るための穴も開いていません。自分でできる人は別として、そういうシビアな作業を
やってくれるショップなりギタービルダーを見つけてからオーダーするようにしまし
ょう。
●今回、ボディ側を加工するのは少し躊躇しました。元に戻せなくなるのは本意では
なかったからです。そのあたり、充分考えてからオーダーしましょう。
●価格は約300ドル弱で購入できました。日本のショップで買えば安くても6万円程度
はするでしょう。しかもクォリティは文句なし！ですが、ペグ、セットアップにかか
る金額はそれ以上にする可能性があります。私の場合、今回の総額は、約10万円弱程
度でした。安くあがったと思いますが、リスクもそれなりにありますから、覚悟して
チャレンジしてみてください。私はお勧めしますよ。
●塗装にニトロセルロースしかダメ！という人は自分で塗るしかありません。
●あんまり世の中に存在しないデザインや仕様は避けた方がいいでしょう。多分。
●オーダーメイドですから、時間がかかります。そのつもりで。

Tokai ペイズリー改

ベースは80年ごろの東海です。何しろ、ルックスに一目ぼれでした。 F/Jからもリイシューが何度か発売されていますが...ショボイ！ （katsumiさんの「着せ替えテレ」でもオリジナルとリイシューは 分類してありますね） 図柄も狭いし、フィルム一枚なので薄っぺらいんですよね。 ところがこの東海は、オリジナルモデルにかなり忠実です。 布のような下地の上にペイズリーの図柄が乗っていますので、 奥行き感があります。 ふとしたことからこのギターを手に入れ、プレイしてみたところ、 実用上はかなり問題がありました。 ネックの状態が悪い。細すぎる音質... そこで、オリジナルパーツはストックし、改造の始まりです。

1) ネックオーダー
オリジナルネックは張りメイプルで、マニアックな仕様も気に入っていましたが、
ずいぶんねじれ、フレット減りもあり、リペアを見積もると
指板調整+リフレット+ナット交換+塗装＝￥50,000.前後とのこと
そんな折、シェクターリペアマンと知り合い、
「そんな値段なら作って上げます」とのこと。ヤッター(^o^)丿
そのとき何本かあったギターの中から、
「これとおんなじネックにして！」
「他にご注文は？」 
「「硬くて、いい音のするネック！」
ということで、1ヶ月ほどで出来上がりました。
たしかに硬そうで、目取りもオールドぽいゼイタクなとりかたです。
つけたときからブンブンなります。恐るべし、シェクター。
プレイを考えて現代風につばだし22フレットになってます。


2）ブリッジ
オリジナルの3駒スパイラルブリッジも捨てがたいのですが、自分の好みで
シェクターのブリッジにしました。弾きやすさとサスティンですね。オクターブも合うし。
ただ、ルックス的には戻そうかな...と悩む今日この頃です。


3）アッセンブリ
私的には、よいテレキャスは、「パキン系」と「ゴスン系」の二通りがあると思います。
このギターは「ゴスン系」に仕上げることにしました。
P.U.は前から気になっていたリンディフレイリンのブロードキャスターセットです。
厚みがあって(ドスが利いて)変なフィルター感のない、優れたセットだと思います。
同時に友人はリンディのテレキャスターセットを購入しました。
比較すると、意図的に若干「パキン」が強調されているような気がします。
この辺は好みが別れるところでしょうね。

で、試行錯誤した結果、ポットは2500k(CTS)。
キャパシターには、あえてスプラグの160P(ブラックビューティー)の..022。
ブラックビューティーのウォームでリッチなキャラクターは気に入っているのですが、
.047だとフェンダーにはちょっとダークすぎる感じがしました。
ので、容量少なめにしました。

配線材はカスタムショップのクロスワイヤーです。ＷＥもリッチでお気に入りなのですが、
今回のねらいとしてはちょっといい意味でワイルドに仕上げたかったもので...
で、ハンダはキースターの88です。アメリカンな高域のフレイバーがありますが、
定番の44ほどギラつきません。



ということで....できました！

くみ上げて2年ほどはネックとボディが他人同士だったのですが、ある日を境に
しっくりと響き始めました。経年変化ってオカルトぽいですが、確かにあります。

右手が頑張った分だけアタックが、左手が頑張った分だけサスティンします。
テレキャスらしいリニアさ加減と、きらめきの中にウォームな部分を合わせ持った
ご機嫌な一台が出来上がりました。

他にも機材・モディファイ等紹介しておりますので、よろしかったらおたちよりくださいませ。

http://www9.plala.or.jp/hiraken01/ 

一昨日、F/JのTele-Gib（2002年版？）を入手しました。
イケベがF/Jに別注しているやつです。
イケベの別注はこれで何度目かのはず（２〜３度？）ですが、
まあTele-Gib/2002ということで話を進めます。
基本スペックはイケベのHPに譲ります。
http://www.ikebe-gakki.com/shoppage/musicians/musicians_main.htm
実は以前にイケベが独自に店(Work Shop Revole)でF/Jを改造していたTele-Gibを
所有していたことがあり、どうしてもこれとの比較の話になりますが、
このWSR版についても→
http://www.ikebe-gakki.com/wsr/index.html
に譲ります。（連載第１０回参照）
今度はまあ総評として一勝一敗ってとこでしょうか。
購入動機は；重量が軽かった、テレには貴重な三角ネックだった、
最初から２ハム専用のボディルーティングだった（シングルのキャビティ痕無し）、
ディマジオのバーチャルPAF×２というのも興味あり
（ゼブラとダブルクリームを揃えるのはいざとなると大変）、
色もOWBが薄めでそれっぽい、ポリ塗装も比較的薄め、ってとこでしょうか。
マイナス点は；ジャンボフレットはでかすぎ！、
ブリッジのカットはきれいだけど角もまるめてない！、
音の性格付けが未だようわからん、ってとこです。
ダンカン氏のホンモノもギブソンのフレットを打ち込んだってことですから
太目のフレットは「正しい」のでしょうが、
なにしろギブソンより太すぎて高すぎて１フレットでタッピングができそうな
スキャロップか？ってデカさです。
とりあえずフレットをすべて軽く磨き上げて整えましたが、
これは相当擦り合わせで削り込むかリフレットが必要かなと思っています。
ブリッジプレートもヤスリで角を丸めました。
ピックガードは黒艶消しでしたが「ホンモノ」は濃茶色だということで
これはそのうちどうにかするとして、とりあえずMirroe Grazeで磨いて
ちょっと半光沢にしました。
あとエスカッションが角度が付き過ぎている（弦と並行にならない）ので削って
完全にフラットにしました。
これでフロントピックアップの高さもちょっと下げることができました。
（予め改造用に買って加工しておいたCombat Guitarの交換パーツを使いましたが、
このクリーム色がボビンの色と丁度同じでグッドでした。）
さてもう一度組み上げて音出しをしてみましたが、
十万円のF/Jとしてはまあいいっか、てとこです。
でも以前のWSR版Tele-Gibはそれなりにそれっぽい音
（ホンモノは弾いた事がない訳ですがたぶん枯れたボディにPAFを積んだら
こんなんだろうなって音）でしたが、
今回はトーゼンですがずーと「新しい」音です。
素材としては良くなって行く可能性はありますが今のところ感動は無し。
ポットもマイクロサイズの２５０ｋ×２なのでここいらへんも要検討。
キャパシタ（トーンは.050mf、バイパスは.001mf）も色気の無い
フィルムコンデンサーでしたので、オイルに変えたら気分が出るかも知れません。
連休にはばらばらにしてボディは軽くRelic風に、ネックはサテンフィニッシュ風に
してみます。
それからどなたかストリングガイドについてご存知の方、いらっしゃいますか？
今回はドンズバという触れ込みでカモメ型のストリングガイドが
２個付いていますが、以前のWSR版は丸型１個でした。
ダンカン氏のエッセイにもこの点は詳しい記述が無く、
写真も殆ど見たことが無いのです。
Secret Policeman ConcertのLive Videoにはこれをプレイしている姿がある、
と聞きましたがどなたかご存知でしたらご教授ください。

当サイトのＢＢＳやダンカン氏のエッセイから得られた情報によると：

http://www.h5.dion.ne.jp/~vanzandt/

http://www.yk.rim.or.jp/~fits/inst/van/  (Van Zandt TLV-68/LTD)
http://www.yk.rim.or.jp/~fits/inst/thin/ (Fender '90s Tele Thinline (American Special Series))
http://www.yk.rim.or.jp/~fits/inst/tl55.html (FenderJapan TL-55)

私は'90ですけれどもUSAのシンラインを
持っています。テリー君のフロントをいぢる、というのは永遠の定番の
ようですが、私はフロントにトム・ホームズのFT-450を搭載しています。
外見はフィルター・トロンなんですが、音は正にギブソンのPAF寄り。
邪道ですかね。



ただ、とても個性的な音になってますよ、テリー君とのマッチングで。
ついでにリアもフィルタートロンにしてしまう予定なんですが、
きっとテレソニックのデアルモンドみたいになるんでは・・・
と想像しています。あと、オールローズのシンラインボディでテリー君2号も
ビルド中(重い。。)。こちらはフロント・リア共オーソドックスにいこうと
思っています。'80トーカイのスーパーリアルモデルTE-80に付いて
いたものです。実はローズボディも80年頃のトーカイ製なんですが。。。
メインギターはオールド・グレッチなんですが、テリー君との共通点として
「ゴマカシ」効かせにくい、というのがあると思いますね。自分の技量が
意外とあからさまに出てしまうでしょう。あと私はアンプに
ダイレクトプラグイン派なんで、ある程度ギター側で主張してくれる
モデルぢゃないと嫌なんですよね。

・・・・とゆーわけで、皆さんから見たら邪道ユーザーですが、
そーゆーテリー君の愛し方もある、という事で勘弁ですっ。

http://www.ae.wakwak.com/~jimmy/

２つのアイデアのうち１つめのアイデアオリジナルブリッジのエンドに
弦が通る切りこみを入れてそのまま使う方法）で行くことに決定しました。
残る心配は音の変化とアーミングしたときにブリッジコマがスムーズに対応
してくれるかです。もう強引にやっちゃいます。

付けました。音は今までのテレキャスターで、それプラスサスティーンがストラト
に少し近づいた感じです。それとなんかパワーが上がったというか、前よりも歪み
やすくなったみたいです。ブリッジの加工に丸一日かかりましたが、費用はビグス
ビー代の１９５００円だけで済みました。すぐ歪んでしまうのはちょっといただけ
ない感じですが、ビグスビーのチューニングの安定性も特に問題なく、音もテレキャ
スターなのでまずまずの成功だと思います。　　

終わり

PUについてはどうせ将来は交換だろうとは思ったが、これのＰＵを褒めている
意見や記事を見た事があるので、試してもみないのはかわいそうだと思い
オリジナルのままとした。
Fenderにも確認したけど日本向けモデルのＰＵはTexas Specialなのに
USAモデルにはVintage Teleという安物が載っているんです。 
あのねー、なんでそーいう事するかなー・・？


BODY：
３ピースも２ピースもあるとの事なので、じゃあ２ピースを欲しいと
頼んでおいたのだが、彼が送ってきたのは・・
なんと！１ピース！！
こ、こんなのアリか？・・ラッキーすぎる！
white blondeは少し木目が透けて見える塗装なので確認できるのだ。
最初は継ぎ目が見えないので
「オイッ、まさかMEXスタンダードシリーズ用のラミネート・トップ＆バック
だったら返品だぞ！」
と思ったのだがよく調べると、もちろんトップに継ぎ目はなく
その木目がサイドにまで繋がっていて、さらにバックにまで
全く破綻せずに流れているのだ。虫メガネで見ても、光を電球、
蛍光燈、太陽光にしても不自然な継ぎ目なんて全く見えない。
そーいや電話でラリーと話した時も彼は「なんか継ぎ目見えにくいんだよねー」
とか言ってたな。
あぅうー、ありがたやー。ラリーさん、サンキューね！！

（ま、だからって生音が4ピースのよりもいいのかって聞かれると
別にそんな事ないと思うし、いい音出したいならこんな所にこだわってる
ヒマがあったら、よっぽど練習して腕と耳を鍛えたり、いいエフェクターや
アンプをそろえたりした方が効果は1000倍だと思いますけどね。
単に気分の問題です、これは。）





改造ブリッジプレート：
（１）ピッキングの邪魔にならないように
下側のエッジが削ってある。で、削った所
がサビないようにクリアーラッカーで
コーティングしてあるそうだ。確かにこれだと
大抵の人ならピッキングの邪魔には
ならないし、見た目も昔っぽくて良い。

（こーいうのって今時珍しくないけど、ルーツは多分
このラリーキャスターだと思われる）


（２）ネック側に２個スクリューを追加してより
ボディに密着するようになっていて
サスティーンが向上する。この改造は
ボディに穴をあけるので音質の影響も
考えてか小さ目のスクリューを使用している。

ちなみにこの余分な穴をブリッジプレートに開けないでという
オーダーも可能。





改造サドル：
正しくチューニングが合うように角度がつけられている。
さらに通常より大き目のスクリューとスプリングを使用
する事によって安定性の向上をはかっている。

もちろんチューニング問題は解決しているし、角度付き
サドルでも弦と弦の間隔がずれてしまうって事もない。筆者が
「ブラスもスティールもどっちも試す」
と言ったらラリーは
「高域をスムーズにして少し甘い音になるブラスから試したら？」
と言うので今はブラスが付いている。


ちなみに弦のゲージによって角度が違うと言うので、いったい
どんな工具でそんなに微妙な設定が出来るのか？と聞いたら
訳のわからない専門用語がたくさん返って来たのでここではパス





あと、彼がやったFenderの正規ゴールドレベル・テクニシャンとしての調整は：

弦高の調整
ナットの溝切り＆ポリッシュ
サドルのネジの出っぱっている所を短く切って手を置いた時痛くないようにした

ってとこでした。

ギターを送る時にはソフトケースに入れて、それをFenderの箱に入れ、
さらにそれをSquierの箱に入れて送ってくれました。
（届いた時、Squierの文字を見た時は少しビビッた）


ペグ：
52RIのGotoh製とは違ってただのクルーソンタイプの安物ペグ。
別にチューニングが合わないとか弾いているうちに緩んでくるなんて
事はないので今はこれで満足。唯一「やっぱ安物」って感じるのは
３弦のシャフトが少し斜めになって付いている所。ま、いっか。
(チープなペグの方が50年代当時のクォリティに近いって見方も
あったりして）


造り：
評判どうりに最近のメキシコ製は造りも塗装も非常にきれい。
ただ、一個所だけ文句を言わせてもらえばネックポケットと
ネックの間のこの微妙な隙間はなんなんだ！です。
おそらくアメスタ等の標準サイズのボディと同じ型に少し細い
Vintageのネックを付けているからだろう。これは、パーツを
送ってくるのはFenderUSAなのでメキシコ人に罪はない。
（ラリーは「ネックポケットもすごくタイト」って言ってたけど、
あーた、この程度でタイトっつったら評判落ちまっせ）

ネック：
BBSに質問があったアメスタとの比較
(1)
ナットの幅はアメスタより'50sの方が少し狭い。 
でも21フレットの所ではほとんど変わらない。 

(2)
アメスタは'50sより薄いシェイプ。 
で、'50sはアメスタより厚くてそれを丸っこいＵシェイプに しているので
さらに「ずんぐり」した感じがある。


音：
（注：好みの問題なのでくれぐれも筆者個人の意見として読んで下さいよ）
このＰＵってちょっとイマイチ？
ギターそのものの素材がいいだけに実におしい。
（さっきも書いたようにＵＳＡモデルはTexas Specialじゃない）
なにが気に入らないかと言うと：

（１）オレはテレキャスだ！という主張があまりない。
単に「エレキ・ギター」として見れば充分使える音だと思うけど、では何故自分は
今テレキャスの形をしたギターを持っているのだろうか？と考え込んでしまう。

（２）ＰＵセレクターをどこに変えても似たような音しかしない。（当社比）
なんのために自分はセレクターをカチカチやってんのか？と悩んでしまう。

と言う訳で、このＰＵは絶対に交換する予定。
しかしこれと比較するとアメスタってやっぱ偉大だわ。
（筆者はアメスタのテレも持ってます）
セッティング次第でいろんな「使える音」が出せるし、しかも
テレキャスにしか出せない音というのもちゃんと持っている。




さて、いかがでしたでしょうか？
火曜サスペンス劇場第一回目の今日のレポートは：

「さすがMusicOne、ちゃんと「改造」は「改良」になってる。やっぱ評判はダテ
じゃないね、このっこのっニクイよ！メキシコだってやってくれるじゃんさー。
思い込みとか固定観念、偏見を持ってるうちは正しい評価はできないね。
それはそーと、せっかくの1ピースBodyさえもだいなしにしてくれたＰＵ。
Texas Special 搭載日本向けモデルがうらやましいぞ、ちっきしょーめぃっ！」

・・・をお送りしました。
（意味わかんねーって！）

(*1) 
ある雑誌ではこのモデルは4ピースと書いてあったが、
読者の皆様の報告やラリーによれば3ピースも2ピースもあり。
今回ので1ピースの存在も確認されました。

(*2) 
ゲージによって角度が違うから教えてくれと言われた。
（テレキャスの三駒サドルは角度が付いてないとチューニングがちゃんと
合わない。えっ？ わかりきった事書くな！って？ いやいや、このサイトって
マニアやオタク以外にも初心者の方も見てくれているんで）




Katsumi

第二部：
重箱チェックぅ！！
（だから意味わかんねーっつーの！）

まあ、これは「XX年のリイシュー」ではなく「５０年代の再現」と適当に言って
いるので、じゃあどこがどう何年のスペックなのかをつつき回してみました。
オタク指数高めのチェックなので勇気ある人だけ読み進んで下さい。

>>>危険！ ここより先一般人立ち入り禁止<<<

(1) 
Fenderのロゴのこの位置は56年までのもの
スパゲッティの形はアメスタの物よりは本物に近い 
（でも違うんだ、これが。ちなみに52RIだって違う。
ま、ここ読んでるあなたなら一目見てわかりますね。）

(2)
トラスロッドのプラグがもう少し楕円として見えないと違う。
理由は説明するまでもないだろう
（でもいい線いってる方だ）

(3)
１２フレットのドットの幅は50年ー52年もの

(4)
PU・スイッチ・Toneの配線は67年以降の現代風

(5)
ドーム・ノブはかなり丸いので53 - 56年もの

(6)
Top Hatではないので 50 - 56年

(7)
このSteel サドルは50年代中期


・・・ふっ、まだまだあるけど今回はこれくらいにしといたろーかいっ

domo.ヤノです。
Temjinさんに依頼したアメ・クラが帰ってきたので、ご連絡差し上げます。

依頼内容（図参照して下さい）：
１）バカになったジョイントネジの修理
２）ネック角度改善
３）ボディをリフィニッシュ

以下、Temjinさんから頂いたメールを抜粋しにくいのでそのままですが・・・・。

以上です。
今の感想は、複雑です・・・・。やっぱりプロの仕事はスゴイ！それと材が悪いとダメだ！でしょうか。ウレタン塗装だと解り難いですが、ラッカー塗装はボディ材の音をそのまま出します。
ボリュームとトーンやアンプのチューニングをすれば決して悪い音ではないのですが、ストレートにボリューム・トーンともに「10」アンプも高音域を強調してクリアーにすると、けっして滑らかとはいえない音です。欲張っても仕方ないのですが、多分以前弾いた６６年製のテレキャスと頭の何処かで比較してるからでしょう。それと、とても「粘り強い？」性格なのでどうにかすれば、自分のイメージに近づくかも、ボディとピックアップ丸ごとかえたら？とか・・・。

でも、とりあえずこれで頑張ってみます。たぶんまだ良く解っていないと思いますから。
どうしても困ったらTemjinさんにまた相談しようと思います。

写真　依頼した時の説明図と施工前施工後とネックのジョイント角度が解る接写と全体図を添付します。

私のお気に入りはカスタムショップのアメリカン・クラシック・テレキャスター （ラメ入りパープル）です。３ピース・ボディなのが、光の加減で確認できます。とってもいいかげん （雑な作りに味があるということです）な作りです。 本当はもっとシンプルな白いボデイで、白いピックガードのメイプルネックが好きなはずなんですが、でもいいんですこれで。（安く手に入ったし音がよかったから） 金色の方は、もともとジャパフェンのカスタムテレキャスターで３サンバーストでしたが離婚して急に暇になり、塗装を剥がしてフロントPUをディマジオのLPデラックス用の物に交換し、ボディをコンターカットして、ネックを真っ直ぐにしてリシェープし、フレットのすり合わせをして、ホームセンターで買ってきたラッカーで金色に塗り、コンパウンドで新品みたいに磨き上げ、ブリッジを６ウェイに交換してついでにリアPUもディマジオのファーストトラックに交換して、フロントをデュアルサウンドにしてセンターポジションでフェイズできるようにミニスイッチを２個つけて、PUセレクターの場所が無いのでLP用のトグルスイッチにかえて最後にブリッジサドルをグラフテックのストリングセーバーに交換しました。ああ疲れたでしょう。

さて音はというと、文章では書けませんがスバラシイ音です。これは苦労したから思い入れが強くて、思いこみで言っているのでは有馬温泉。マジです。
勝因はニトロセルロースラッカー塗装と、グラフテックのストリングセーバーと
ネックの入念な真っ直ぐ調節、そしてストレスの無いピッキングが出来るように調節された、ブリッジの高さ調節から実現しています。

話しがそれますが、このフェンダーが作った高さ調節を各弦で出来るブリッジは、どんな演奏者にも弾きやすく自分で調節することが出来る、画期的なものだと思います。
私の考え方ではネックのRにあわせてブリッジを調節するのは、シロートのすることで、達人はピッキングをストレスなく出来るように、高さを決定しているのです。
つまりピッキングする手のRに合わしているのです。だからレオくんは、演奏者が弾きやすいようにブリッジを調節したときに、指板上の弦高が丁度良くセッティングできるように、ネックの仕込み角度を変えることで解決する為にマイクロティルトを考え出したのだと思いこんでいます。
スバラシイ。

ちなみに私は、はじめてエレキ・ギターを知ってカタログを眺めて最初に形が気に入ったのは、テレキャスターです。ボディに垂直水平にレイアウトされたパーツのバランス。しゃれた形のヘッド。友達に言うと「昆布みたいなヘッドのどこがイイんじゃ」といわれたことは、いまでも忘れません。「ふっ、キミはまだ解らなくてもいいんだよ」などと中学3年生の私はとても大人のテイストでした。

最後に私の気になる（欲しい）テレキャスターは、白いボディのメイプルネックの60年代モデルと、セットネックテレJr.です。

長々と書いてしまいましてどうもスミマセンでした。
お疲れ様でした。

byヤノカズヒロ

だって。
アメリカ人って許容範囲広いなー。


PUセレクターがこの形でVolumeノブがこの高さ・形だと、一旦リアーにして
Play中にとっさにセンターとかフロントにしようとしても近すぎて難しい。
この辺もパーツ変えようかな？



調整：

買って来た時は弦がストリングポストに１周位しか巻いてなかった。
これだと充分なテンションが得られないらしく、４弦の開放がビビる。
ちゃんと弦を自分で張り変えたら直った。

（本当はストリングガイドを１個追加しようと思って買ったのだが、
いざ付けるぞという時に：

・・・ってやっぱり今はやめた。はうぅー、小市民・・）

ブリッジの高さはフレットボードのＲに合わせて調整されている。
でも、このままだと筆者の弾き方だと６弦がバズる。
（つーか誰でもバズるぞ、これじゃ）
それでもって、付いてきた６角レンチで調整しようとしたらもちろんサイズが
合わない。やっぱりね。
（こんな些細な事では筆者は怒らないということはNY生活残酷物語
を見た人ならば容易に理解できることと思う。）



（とりあえず）まとめ：
塗装が厚塗りポリだろうが、ラミネートＢｏｄｙだろうが、結果としてこれだけの音を
量産機種で出してくるあたり・・うーむ・・Fender USAの底力でしょうか？

＞ＰＵ変えるのは解るのですが、なぜに ポット、スイッチ、コンデンサーを交換するのですか？
＞これらのパーツを変えると どういった効果が期待できるのでしょうか？

Telecaster discussion pageにて「日本製のテレキャスは良くできてるけど、ポット、スイッチ、コンデンサー類の質が悪い。」との投稿が頻繁に見られる為、試しに全部交換して見ました。　スイッチに関してはUSA製の方が耐久性に優れている、切り替え時にノイズが出にくいようです。　コンデンサーは足が短かく、はんだ付け時に苦労したくなかった為新しいのに替えました。　ちなみに50年代と70年代のテレキャスは使っているコンデンサーの抵抗値が異なる為に音質の差が出るとの事。　USA52Reを買うと70年代に使っていたコンデンサーも付属しています。